城市雕塑在西方具有悠久的历史，且并不因时代和社会及国家的更迭而中断。从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴及17、18、19世纪，直到20世纪，几乎遍及各国的大小城市，成为城市建设及其文化的重要组成。在中国，虽然秦始皇下令收缴天下器械，运至都城咸阳销毁，并铸成12个各重24万斤的大铜人，排列在阿房宫殿前，但并不似西方那样自觉将其作为城市的组成部分。在以后的漫长岁月中，也未出现类似西方的城市雕塑。直到20世纪上半叶才在一些经济、文化比较发达的城市，如上海、天津、成都、广州、重庆等地建立了一些真正意义上的城市雕塑。50年代特别是80年代以后，伴随着改革开放和经济、文化的发展，城市雕塑在许多大中小城市如雨后春笋般出现，其中不乏之作。在城市雕塑创作十分活跃的情况下，80年代初成立了全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术，负责全国城市雕塑的规划、筹备、协调及创作工作，从此中国的城市雕塑创作进入了一个新的发展时期。
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城市雕塑的出现使城市的景观增加，丰富了城市居民的精神享受，城市雕塑在西方具有悠久的历史，且并不因时代和社会及国家的更迭而中断。从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴，直到20世纪，几乎遍及各国的大小城市，成为城市建设及其文化的重要组成。
在现代文化中东莞园林景观雕塑的形式日益丰富，无形中扩大了园林艺术的内涵和外延，这不仅指园林景观的各组成元素，也包括各元素之间、元素与环境之间的组合关系。雕塑艺术介入园林空间中，主体雕塑与其所在环境空间相互渗透，构成相对独立的景观系统，通过一系列对受众心理的复杂作用，展现出作品的艺术魅力。在景观中，空间与尺度关系是雕塑与环境协调配合的基本因素，也是决定复杂景观系统空间结构的基本要素，而受众在景观中的审美体验恰恰是在这种相称的结构关系下完成的。
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